在川端的字里行间转换出迷人的情色，吉田义弘用新浪潮的锐利镜头，在逆光的冷峻轮廓下，勾勒出苗思与妻子冈田茉莉的爱与欲，幻化成令人恐惧又充满诱惑的迷离。一位已婚妇女为安抚情人而拍下一张裸照，却落入陌生人手中，一段噩梦般的旅程就此展开。在海角的悬崖和旷野的沙丘上，女人、情人和陌生人似近又远的暧昧空间，是安东尼奥尼迷恋的魅影。《沉船残骸中的交配》和英玛尔伯格曼的《镜中之谜》（1960）在空气中映出。它突破了日本传统的视角，释放了女性爱恨交织的激情，将川端文学意境的余韵置于列车渐行渐远的落寞场景中。吉田亮度饱和的黑白印象几乎成了新浪潮的标志之一，而茉莉子的“”似乎又成了吉田的标志。这可能是茉莉子最美，也是吉田最好的一部电影了。摄影镜头调度构图布光，也玩戏中戏，谈男女之间幽微的情感。手法始终是西方的，所以难得那么“幽”，要说不好，可能就这点不好吧。另：沉船残骸中的交媾同《犹在镜中》不谋而合。